北曲 双调 折桂令 即〔蟾宫曲〕，亦名〔秋风第一枝〕，亦名〔天香引〕，亦名〔步蟾宫〕。 张可久

案：此曲又有《秋风第一枝》、《天香引》、《蟾宫曲》、《步蟾宫》、《折桂回》、《蟾宫引》、《广寒秋》等名，除独用外，可与《水仙子》合为带过曲。《中原音韵》举赵天锡“长江浩浩西来”一首，共十二句。《钦定曲谱》、《南北词简谱》并举张可久“葛花袍纸扇芭蕉”一首，共十一句。盖末四字句，一作四句，一作三句耳。前五句四字句，上二句作意属上，下三句作意属下。五句用韵不一，兹分疏之。<br />一、五句俱叶。如张可久云：“自别了莺莺，谁更卿卿。竹影疏棂，蛩声废井，桂子闲庭。”是也。凡五句俱叶者，通首俱叶，然此类极少，却非常例。二、四句叶。即第一句不叶，而以下四句俱叶者。如张可久云：“两袖仙风，万古诗豪。富贵劳劳，功名小小，车马朝朝。”是也。亦有第三句不叶，馀四句俱叶者，如张可久云：“笑引吟翁，醉倒诗筒。古寺啼猿，晴山舞凤，废井藏龙。”是也。<br />三、三句叶。即一四两句不叶，而二三五三句叶者。如卢挚云：“笑豆蔻枝头，惹住歌行。风调才情，青楼一梦，杜牧三生。”亦有三四两句不叶，而一二五三句叶者，如贯云石云：“一派波光，掩映红妆。娇态盈盈，香风冉冉，翠盖昂昂。”徐再思云：“江水茫茫，山色苍苍。马首西风，鸡声残月，雁影斜阳。”皆是。<br />四、二句叶。即二五二句叶，馀不叶。此式最为普遍，如此例是。至七八两六字句，皆须叶韵。但上一六字句，亦可用平叶，如张可久云：“双井先春采茶，孤山带月锄花。”即是。后四字句，无论三句四句，俱有句句叶者。如张可久云：“客路飘零，天宇澄清，剑气峥嵘。”为三句俱叶之例。又云：“惊起波神，唤醒梅魂，翠袖佳人，白雪阳春。”为四句俱叶之例。但元人常例，于末句之上一句不叶，馀句皆叶，如此例是。可久又有仅叶末句者，如云：“生计无多，陶令琴书，杜曲桑麻。”惟此式不多见耳。前四字句亦有仅四句，而第四句上增仄平平三字作三四句法者。如卢挚云：“万里相思，几度征鸿。引逗凄凉，滴溜溜叶落秋风。”张养浩云：“照彻乾坤，印透山河。玉露泠.泠，洗秋空银汉无波。”张子友云：“香霭雕盘，烛焰银台。妙舞清歌，翠红乡十二金钗。”奥敦周卿云：“百顷风潭，十里荷香，宜雨宜晴，宜西施淡抹浓妆。”盍志学云：“采菊东篱，为赋新诗，独对南山，泛秋香有酒盈卮。”姚燧云：“两行纱笼，烛影摇红，翠袖殷勤，捧金钟半露春葱。”皆是。又前四字句之平仄，若为四句，则大抵为仄仄平平。若为五句，则第四句一句，往往为平平仄仄，馀四句则为仄仄平平也。后四字句无论为三句或四句，则皆作仄仄平平。《中原音韵》云：“末句须仄仄平平。”惟第一字实可不拘。《中原音韵》又谓“白雪”两字，“去上为上，上去次之”。“病酒”二字，“去上为上，馀者风斯下矣。若全句是平平上上，歌者不能歌矣”。是上上相连，曲中最忌，宜力避之。此曲虞集曾为短柱一体云：“銮舆三顾茅庐，汉祚难扶，日暮桑榆。深渡南泸，长驱西蜀，力拒东吴。美乎周瑜妙术，悲夫关羽云殂。天数盈虚，造物乘除，问汝何如，笑赋归欤。”其后张可久更作十三句短柱体云：“锦江头一掬清愁，回首盟鸥，杨柳汀洲。俊友吴钩，清秋楚岫，退叟齐丘。赋远游黄州竹楼，泛中流翠袖兰舟。檀口歌讴，玉手藏阄，诗酒觥筹，邂逅绸缪，醉后相留。”亦难能矣。旧谱尚有《百字折桂令》一体，仍是原格，特多衬字耳。